瓷畫(huà)創(chuàng)作：因形施畫(huà)追求神韻陶瓷酒瓶

瀏覽：發(fā)表時(shí)間：2020-06-09 00:49

藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作是綜合繪畫(huà)、雕刻、金石、書(shū)法、化學(xué)工藝于一體的造型藝術(shù)，不但可以表現(xiàn)創(chuàng)作者的繪畫(huà)美感，也可著重于材質(zhì)的運(yùn)用，展示陶瓷特有的工藝技巧，產(chǎn)生許多意想不到的藝術(shù)效果。

　　藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作要注意器形與繪畫(huà)相結(jié)合，在選擇坯體與瓷胎時(shí)，就應(yīng)心中有畫(huà)；在創(chuàng)作一件作品時(shí)，就應(yīng)已經(jīng)知道什么器形適合，這是一個(gè)陶藝家應(yīng)該具備的素質(zhì)。

　　陶瓷藝術(shù)不同于國(guó)畫(huà)和油畫(huà)，它是三維藝術(shù)，把瓷瓶當(dāng)作平面來(lái)畫(huà)是欠妥的，應(yīng)該做到面面俱到，將每一個(gè)面都考慮在內(nèi)。很多人在畫(huà)瓷器時(shí)，畫(huà)完一個(gè)面后，背面只寫(xiě)幾個(gè)字草草了事，有的干脆就空著，給人以未盡之感，這就是構(gòu)圖缺乏連貫性。但不能為了完整而畫(huà)滿，畫(huà)面要有主次之分，否則給人繁瑣壓抑的感覺(jué)。繪制時(shí)要注意因形施畫(huà)，同樣的畫(huà)面放在兩個(gè)不同的器形上，出來(lái)的效果也不一樣，繪制一件畫(huà)面造型完滿的陶瓷藝術(shù)作品http://www.fjzkb.com/并非易事。

　　陶瓷繪畫(huà)是將中國(guó)畫(huà)運(yùn)用到陶瓷上，在材料運(yùn)用上與國(guó)畫(huà)有所區(qū)別，分為釉上彩和釉下彩。釉上彩以油料為主，釉下彩以青花料和釉里紅水料為主，這要求作者有很強(qiáng)的繪畫(huà)造詣。恰到好處的繪畫(huà)與白如玉的瓷板或瓷瓶相結(jié)合，是陶瓷創(chuàng)作中常用的裝飾手法。藝術(shù)陶瓷除陶瓷繪畫(huà)外，還有許多表現(xiàn)形式，如半刀泥、雕刻、顏色釉、青花斗彩、綜合裝飾等。我個(gè)人在創(chuàng)作中比較偏向綜合裝飾和斗彩。斗彩常以青花斗彩、釉里紅斗彩為主，釉下多以寫(xiě)意為主，釉上則斗以比較精細(xì)的畫(huà)面。寫(xiě)意與工筆相結(jié)合，給人以豪放與嚴(yán)謹(jǐn)、粗獷與細(xì)致相融的視覺(jué)沖擊，這是其他姊妹藝術(shù)不可能達(dá)到的效果。

　　綜合裝飾要比陶瓷繪畫(huà)、斗彩復(fù)雜得多，偶然性較大，陶瓷繪畫(huà)只要考慮好器形與繪畫(huà)的結(jié)合，斗彩只要注重釉上與釉下融為一體，綜合裝飾則要考慮瓷器的工藝性。比如顏色釉的使用，由于配釉和窯火的關(guān)系，燒出的色彩有時(shí)會(huì)不適合原來(lái)的畫(huà)面，有時(shí)會(huì)達(dá)到比預(yù)期更好的效果。繪制瓷器是要將瓷器的工藝技巧運(yùn)用出來(lái)，而不是僅僅在瓷器 http://www.zcntr.com/上作畫(huà)。

　　中國(guó)陶瓷藝術(shù)作品中，受到文人畫(huà)影響的不僅是官窯瓷畫(huà)，不少民間陶瓷作品中，同樣能看到文人畫(huà)中“似與不似”的妙筆。唐代長(zhǎng)沙窯的釉下彩作品，在文人畫(huà)還未出現(xiàn)之前就產(chǎn)生了，其藝術(shù)水準(zhǔn)亦很高。宋代磁州窯瓷藝術(shù)作品，明代景德鎮(zhèn)民間青花瓷，都有各自鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。民間畫(huà)匠在描繪陶瓷紋飾時(shí)，由于很少受到傳統(tǒng)形式的影響，在畫(huà)風(fēng)上自然形成“不講形似，追求神韻”的風(fēng)格，從而以水墨寫(xiě)意乃至抽象畫(huà)風(fēng)，受到民眾喜愛(ài)。將國(guó)畫(huà)與瓷畫(huà)作比較，卻可以使我們得出奇妙的推論：不是文人畫(huà)影響了瓷畫(huà)，而是民間瓷畫(huà)推動(dòng)了文人寫(xiě)意畫(huà)的形式。瓷畫(huà)上的減筆寫(xiě)意畫(huà)對(duì)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的形成和發(fā)展至關(guān)重要，之后，文人畫(huà)又反過(guò)來(lái)影響了瓷畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　歷史上出現(xiàn)的藝術(shù)類別之間往往有著奇特的差異和驚人的相似之處。明代的文人畫(huà)，遠(yuǎn)沒(méi)有宋、元時(shí)期的成就，反而有不少文人畫(huà)向媚俗方向倒退，缺少文人性格。而明代景德鎮(zhèn)民間青花瓷的寫(xiě)意畫(huà)，卻以灑脫飄逸的畫(huà)風(fēng)受到世人注目，而且對(duì)文人畫(huà)具有推動(dòng)作用。民間陶瓷藝術(shù)家發(fā)揮創(chuàng)造才智，運(yùn)用嫻熟的繪畫(huà)技巧，在盤(pán)碗壺罐坯胎上淋漓盡致地?fù)]毫，以簡(jiǎn)體的線條、疏朗的構(gòu)圖表現(xiàn)出民間青花“不重細(xì)節(jié)，取其大勢(shì)”，不求形似、而重意趣的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，以淳樸、凝練的表現(xiàn)特色獨(dú)立于中華民族藝術(shù)之林。民間青花瓷畫(huà)是沒(méi)有文化水平的藝人之作，但他們的技藝讓文人墨客望塵莫及、自愧不如。明代民間青花“梅月圖”中的梅花，從上到下一筆勾成，其手法之瀟灑，用筆之精到，令人驚嘆，一草一木，一花一鳥(niǎo)，民間青花藝人皆信手拈來(lái)，一揮而就，宛如天成。

　　當(dāng)代陶瓷藝術(shù)界，名家輩出且各有特色。中青年藝術(shù)工作者大多經(jīng)過(guò)大專院校深造，有較高的文化水平，但陶瓷藝術(shù)作品中的藝術(shù)個(gè)性卻因人而異。有的陶瓷藝術(shù)家，作品線條求精美，講纖細(xì)，色彩重鮮艷，構(gòu)圖尚繁密，有很強(qiáng)的宮廷畫(huà)風(fēng)格，與文人畫(huà)風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)然它作為陶瓷作品的一種風(fēng)格，無(wú)可厚非。但是，藝術(shù)陶瓷既要繼承傳統(tǒng)，就要有宮廷藝術(shù)的富麗堂皇，也要有文人畫(huà)的簡(jiǎn)約明快，還要反映時(shí)代藝術(shù)特色。

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